京剧是“国粹”，是中国最大戏曲剧种，已有200年历史。清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠，代表我国戏曲综合艺术的最高水平，也属于人类非物质文化遗产。声韵方面，形成“中州韵、湖广音”的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照“十三辙”押韵。大量京剧韵白中，保留了京白、晋白和苏白，这才使得它成为一门至高无上的艺术。如果京剧里没有这些鲜活的韵白，也就失去了它的精、气、神。
然而，这些根植于民间的，在我国广为流传的古音韵白，除了听戏时可以听到它的原始古音外，在词典、字典上都找不到相应的注音，客观上给人一种“不合法”、“不规范”的印象，似乎国家级权威字典或词典没有认可国家级戏曲里的韵白，这是令人遗憾的。
为此，建议《现代汉语词典》和《新华字典》等权威字典编辑委员会，在修订出版新版词典时，加入一些常用京剧的韵白音，给它们穿上合法的“外衣”，不能再让它们的发音长期在字典、词典之外“流浪”，要给它们上户口，落籍。
这些字包括：“白bé”、“街jāi、括i”、“如ǘ”、“何hó”、“春qun”、“主jǚ”、“树xù”、“吓h锓起解”和“解差”的“解括i”、“丈八长矛”的“矛miáo”等。在各代各派京剧艺术家那里可以找到多达数十例的古音字。
有些古音字在字典和词典上是有注音的，如“大王”、“大夫”的“大”，又读作dài，可是，很多字却没有标出。
“半夜三更”的“更”，也应加入旧注音jīn溃京剧念白作“jīn馈薄Ａ硗猓山西运城解州的“解”字，字典上只有三个音：jiě、jiè、xiè，没有hài这个音，可是，作为地名时，应该读hài音，在传统京剧念白里也读hài。
因此，字典、词典，应该尽量完善一些有特殊意义字的注音，让人们以此了解该字的历史原貌。就像“粳括ng”字一样。人们口语里说了几百年，但字典上却排除在外，这对汉字本身来说是有失公允的。(文/胡全志)
谈到声腔的作用，不能不谈及到节奏的运用。京剧唱腔的节奏有其特有的表达方式，即由“板式”来确定。其典型板式有：[原板]（2/4节拍）、[慢板]、[三眼]（4/4节拍）、[流水]、[快板]（1/4节拍）、[散板]、[摇板]（自由节拍）等。[原板]为基础（..
2026-04-07c文寿(按语：c文寿获第二届中国王国维戏曲论文奖一等奖的论文《论京剧声腔源于陕西》，原文2.2万字。为使读者在较短时间内了解论文主要学术观点，作者应邀作了如下压缩改写。全文刊发安康市文学研室2003年《安康艺坛》和2004中国戏剧出版社出..
2026-04-07中国古典京剧声腔有其独特的“韵味”色彩，是京剧风格的一个重要特点。所谓色彩，乃借用绘画术语，以通感之法说明戏曲声腔的美感特点的整体体验。中国戏曲的声腔有其特定地区的独特个性，有不同的美感效应，由此形成千差万别的地方戏曲声腔韵..
2026-04-07每次去电影院看电影，都有一种强烈的感觉：自己老了，环顾四周围，正在买票的，或手里拿着票等进场的，百分之九十以上是年青人，差不多都在十六、七岁至二十七、八岁之间。也因为目前香港公映的电影，大多是儿童不宜的，所以小孩子极少，孩子..
2026-04-06脸谱具有很强的艺术性，勾睑也具有高度的技巧性，象书法和绘画一样，用笔要准确有力，渲染需浓淡有致，钩勒则惜墨如金，这样才能画得生动有神，惹人喜爱。勾脸不能按谱照搬，要根据自己的脸型、表演特色和所演剧目，把脸谱勾活，才能生动地体..
2026-04-06上面对京剧声腔“韵味美”的内涵作了一些描述，但是，“韵味”的本源及其艺术规律又是如何呢？关于这点，简述如下：“韵味”是唐末司空图提出来的。司空图在他的《与李生沦诗书》中说：“文之难而诗之难尤难。古今之喻多矣。而愚以为辨于味，..
2026-03-17京剧乐队是由打击乐器和管、弦乐器组成的。打击乐器称武场。管、弦乐器称文场。京剧乐队总称场面，或文武场。文场：京剧伴奏中的管弦乐队称为文场。一般重唱工的文戏，以管弦乐伴奏为主(虽也少不了打击乐)，因此传统习惯称管弦乐为文场。文场..
2026-03-17京剧曲牌，是京剧音乐这个综合艺术中的一个相当重要的组成部分，京剧曲牌是伴随着京剧的发生、发展而逐渐形成的。多少年来，经过前人（包括作曲者、乐师、演员、剧作者）长期的舞台实践，在不断吸收与借鉴、精心创作和改革中逐步与京剧形成了..
2026-03-17一“戏曲”，“戏曲”，“戏”必有“曲”。这里说的“曲”，主要是指唱腔。因为最早的戏曲在有“戏”之前是先有“曲”的――文人依“曲”填“词”，演员按“曲”唱“戏”。从元代的北曲杂剧、南曲传奇，到明代的昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚..
2026-03-16“舞台方丈地，一转万重山，出门三五步，咫尺是他家”这条戏谚讲的是京剧写意性在舞台空间的具体体现。京剧的舞台空间处理是采取写实与写意相结合的表演方法。在舞台条件允许的情况下，有时采取写实的空间处理。如家居、公堂、金殿等空间固定..
2026-03-15讲做京剧演员嗓音的重要。唱与念是戏曲艺术的两个重要表演手段，做一个戏曲演员，首先要把嗓音练好。“子弟”为梨园子弟的简称，“客”为商贾之简称。全句是说做一个京剧演员，如果没有一条好嗓子，就象做生意没有本钱一样。..
2026-03-15我接触京剧时才七、八岁，酷爱京剧的父亲聘请了上海大世界的“小神童京剧团”的米一栗老师来我家教兄姐唱京戏，大姐学老生中的“乌盆计”“甘露寺”，二姐、三姐学青衣，“起解”、“玉堂春”、“三娘教子”、“贺后骂殿”......哥哥学“定军..
2026-02-23意指一个京剧演员要演好戏，尤其是要演好表现古代生活的传统戏，必须具备一定程度的历史知识，当代生活知识和广泛的文化修养。譬如奚啸伯，为了演好《白帝城》，曾通读《三国演义》多遍；为了演好《范进中举》，则仔细研读《儒林外史》；为了..
2026-02-23京剧演员登台演戏必须以自己心里有戏作为前提。所谓心里有戏是指演员在对剧情和角色进行必要的体察和理解的基础上，在自己头脑中形成关于角色声音形貌的意象，并以此作为“唱、念、做、打、舞”等具体表演的依据，使头脑中的意象转化为生动可..
2026-02-23这条口诀是京剧舞台表演艺术法则之一。这里所说的“大”与“小”、“高”与“低”既可指身段动作，也可指唱念的声音。其含义为：通过反衬、对照手法的运用以强化艺术表现力和形式美。如《拿高登》一剧的高登，左手提开氅前襟，右手持马鞭，双..
2026-02-23京剧演员成功的艺术创造，如某个唱腔的设计，某个绝技的运用，某个身段的安排，某个眼神的使用，某些台词的修改，某件戏装的制作……等等，虽然多是在很短时间内以颖悟的神思构想出来的，但其平时广泛深入和自觉进行的艺术积累都是这种艺术创..
2026-02-23舞台上的演出不能继续进行下去的时候，必须尽全力解决和挽救。因为京剧表演是一种在时间上必须连续进行的艺术。如果某个演员因故(如误场)不能按时出场，或台上正在表演的某个演员因故(如发病或受伤)不能继续表演时，即使他是配角演员，也会给..
2026-02-23眼睛是人的内心活动最灵敏的显示器，演员在表演中必须注重眼神的运用，以种种眼法基本功夸张地层露角色的内心活动，使角色的精神状态以最有效的方式得到外化。即以角色的不同心态为依据，而以不同的眼神，如注视、蔑视、斜睨、偷觑、怒目、泪..
2026-02-23演员在舞台上扮演特定角色，要有艺术的真实感，要成功地体现出这一个角色的特殊性。：所谓装龙像龙，装虎像虎的“像”主要有两方面的含义：1．演员的扮相(即角色造型)要与角色应有的外在形象相符合。‘如金少山之所以有“金霸王”的美誉，原因..
2026-02-22京剧演员在表演过程中必须调动自己的情感，努力体验角色的内心世界，在内心深处唤起角色的自我感觉，只有这样才能使观众受到感染。如梅兰芳演出《霸王别姬》时饰虞姬，当演到“别姬”一段时，梅兰芳在心理上即有一种悲痛感。周信芳演出《清风..
2026-02-22扫描二维码分享到微信或朋友圈
