气质也是风格

“气质也是风格？”也许有人会对在下的这个说法不以为然，或者感到具有忽悠和故弄玄虚的味道，那您可就错了。

所谓气质，我们通常所讲，是指一个人在行动坐卧中表现出的精神特征。这种特征往往具有褒义；除了表象的体现外，更是一种性格特点和内心意蕴的外露。因此，从这个意义上讲，气质也是每一个人不同于他人的内心特点和表现在颜面、禀赋、行动等诸方面的行为体貌。作为表演家，尽管他们在舞台上要装龙像龙、装虎像虎，在京剧等传统戏曲中甚至要变化为与自己的真实性别阴阳颠倒、天翻地覆的舞台角色，但是，这都依然掩盖不了艺术家本人气质的痕迹。

那么，也许哪位看官会问：您说了半天的气质，这和咱们欣赏京剧有关系吗？容在下回您：当然有了！

在下感到，演员个人气质在每位京剧表演艺术家身上的表现，最主要的就是体现在他的舞台风貌上。我们可以回味一下京剧史上的诸多俊彦，看看哪一个不是具有着不同一般的精气神？他们与凡俗的低级演员不同，更与其他的名家有异，不就是在精神面貌上体现出令您震慑、将您吸引、引您尊崇、促您赞叹的在戏中的艺术吸引力，以及在个人精神与形象上的独特个性和魅力吗？

其实，咱如果仅是从外表和与他人的不同上为气质评功摆好的话，可就把这个话题整浅喽，也缺乏说服力啊!为什么这么说呢？因为更应该看到的是，在每一个成功艺术家的成功背后，个人气质不仅是决定他舞台风貌的基础，关系到艺术趣味的奠定，还表现为人物形象的神韵。这么说吧，整个儿就是一个人挥之不去、回避不开、抵抗不了的艺术风格与风貌的性格和心理基因。

看到这儿，您要嫌在下说得玄乎，我就赶快给您举个例子。

咱们就拿京剧的几位老生说事儿。您闭眼回忆回忆余叔岩、马连良、杨宝森、李少春老几位留给您最突出的形象是什么？前提是咱先说下，这回偏不许您从各自的唱腔特点上回味与总结他们各自留给您的最主要的印象，那么您的脑海中会留下哪种印记呢？在下敢说，一定十个人有五双闭眼想来，都会是一种最具特征的、他们每个人塑造的不同舞台形象的面容的精神神态。这不就是每个人最突出的精神气质印记在记忆者大脑中最根本的形象贮存吗？想想余叔岩，不管他扮演的是顶盔贯甲的华云，还是疯癫寻妻的范仲禹，身上的行头扮相都会成为背影变得异常虚幻，予人印象最深的必定是余叔岩那清逸冷隽的眉宇神态。再想想马连良，不管他扮演的是蟒袍相貂的乔玄，还是头带鸭尾巾的宋士杰，他穿的什么并不重要，您最深的印象是不是肯定脱不开永远代表着马连良气质标识的边式轻松呢？得了，在下也甭像老戏中的“数郎”唱段那样絮絮叨叨，就在“三枪”的牌子吹奏中，简单猜猜杨宝森、李少春给您的最深印象：我想，总脱不开一个敦厚、一个忧郁的气质特点吧。

看看，通过以上举例，是不是证明演员本身的气质对他的舞台形象具有着极为重要的作用呢？其实，这是非常符合戏曲艺术的规律的，也用事实说明演员个人气质对于艺术创造、艺术家的艺术个性形成，以及影响观众的审美趣味和标准等，都有极为重要的。因为，任何戏曲的人物形象都不是历史和生活中真真实实的那个人，皆为先被编戏者改造、再艺术家塑造、最后经过您看戏者接受的这一个了。演员再现剧中人的同时，必然也在根据自己的理解和风格很大程度地异化着他。特别是作为京剧，浓郁地体现着戏曲形式的写意化特征，更给演员在塑造人物时提供了广阔的自由空间，让他们可以毫无羁绊地打上个人气质的烙印。当然，这个人的气质，得基本符合人物的基调，更重要的是要承载着艺术家卓绝的艺术风采和强烈的表演魅；因为，这种风采魅力已绝对征服了观众，在欣赏中他们的理性甚至已经“丧失”，他们艺术的标准绝对地跟着艺术家东走西看了。

看到这儿，您会同意在下关于气质也就是风格的说法了吧？但还得说下的是，气质说穿了是一种丰厚的艺术修养和高尚的艺术趣味、高超的创作本领和健康充实的人生修养的综合体现。光有前者没有后者，充其量是个修养不凡的逸士，徒具后者而无前者只能成个底气不足的好角儿，无一不是气质卓然不俗，个性极为鲜明。想想当下的一些演员，之所以“名家”名实难符、缺乏魅力，“新秀”秀在表面，力不从心，在其他方面的原因固然都很重要，恐怕还是因为缺乏一个大艺术家的精神气质吧。如此又怎么能指望自己在艺坛与众不同，在社会上惊天动地呢？