作为中国传统戏曲中的重要一员，粤剧担负着传播中国文化、发展对外文化交流的重任。而随着当代艺术的发展，以及各种娱乐种类的增加，粤剧的衰弱在所难免。“穷则思变”，从事粤剧艺术的人们该是不断地反思、不断地进行改革。早在上世纪20年代，粤剧就开始了最初的改革，例如在音乐中加入小提琴“伴奏”；在当代，粤剧更是运用国外的交响乐的方式来进行演出活动。
但是，粤剧仍然渐渐远离人们的视线，尤其是都市观众的视线。曾有文章报到：1956年广州市区当年演出粤剧7200场，观众达600万人次，但是到了（1999年），市区只演出了204场，观众90066人次。明显表明，粤剧正在淡出城市生活。有人发现这一症候，人为要解决这个问题，需发展“给人以快感，同时对人有帮助”的“通俗戏曲”一员－－－“新都市粤剧”，并把它看作21世纪精神气候中出现的新事物，最好的例证是;2001年11月，新都市粤剧的发轫作《驼哥的旗》在第七届中国戏剧节上一举囊括戏剧节大奖在内的所有奖项。
也许“新都市粤剧”是粤剧挽回观众眼球的一条捷径。在粤剧远离大众的时代，让它重新焕发动人光彩，是每一位爱好粤剧艺术者的愿望。然而，需要提及的是，一旦粤剧彻头彻尾地发生改变，或者说，一旦某种改变导致粤剧变质，就应当予以必要的警惕。或许某种改变之后的繁荣景象，正是某种艺术形式消亡的征兆也未为可知。
任何一个剧种要赢得观众与时代一起发展，就必须根据时代的审美要求，在艺术上进行一定的改革与创新。
