关于《菊坛经典??京剧大师著名唱段》的想法

我是青年的京剧爱好者，喜欢收藏京剧音像资料，藏得多了，也就有了些想法，向各位请教。
从剧目、曲目的选择和编排中，我们就能学习到很多戏曲鉴赏的知识，学习到辨别精粗美恶的方法。我能从无言的编辑工作中，体会到编辑者对京剧的理解、用意和匠心独运！这也是是春秋笔法，让我们做后辈的收益良多呀！
但是有时不由得也会有一些不同的意见产生。以中唱上海公司1994年出版的六张CD装的《菊坛经典??京剧大师著名唱段》为例吧。我知道这套唱片的用意，是欣赏性的，尽量用好的音效，也努力争取青年观众。其优点、功绩有口皆碑，特别是新配的伴奏，是个大胆的尝试！
我只想谈谈曲目的选择。不选谭鑫培先生，我想跟旦角里不选陈德霖先生一样，一是出于唱片音响质量，二是出于欣赏习惯考虑，可以理解。
老生篇：马7、周6、杨5、余4、言2、谭2、李2、高1，从比例上来看，马的分量最重。我个人认为，单从京剧声腔艺术而言，马不是最出色的，选了这么多，难免会造成误解，特别是青年听众。比如《空城计》，谁都知道，这是谭派名剧，余先生也有唱片存世，堪称经典。可这里选的是马先生的，马先生一生演出《空城计》的场次并不多，远不及小谭先生，是不是可以说并不具有代表性？
再如周先生，他的更大成就在表演，唱片上选的是否也比例过高呢？杨先生是声腔大师，可有的作品，比如《大保国》就不那么合适了，这一段是以杨宝忠先生的快弓胡琴为特色，唱腔本身并不见长，但是配了新的伴奏，虽说尤继舜先生的胡琴出神入化，但杨先生的胡琴被盖掉了，这段也就从某种程度上，失去了意义。
言派、高派来讲，只有一两段似乎弱了些，与他们在京剧史上的地位似乎不太不相称。四大须生中的奚啸伯先生，在声腔上有独到之处，还有李和曾先生，都应有一席之地呀。
旦角篇，张君秋先生在总共30段中占了7段，虽说比例不算太高，可比起尚小云先生的3又1/4段来说，稍嫌多了一点了。我的感觉是，限制在梅尚程荀张五人身上是否有失狭隘？比如，黄桂秋先生，独树一帜，唱片音效也很好，是否有遗珠之憾呢呢？
花脸老旦小生篇，花脸部分几乎成了裘先生的专辑，金先生只有一段，《七郎托兆》也难称是最具代表性，郝、侯、以及后来的袁就更不用提了。
老旦中，只有李多奎一人，有些寥落，李金泉等先生或许也有被选入的必要。小生中，以唱功见长的姜妙香先生被遗漏，有些意外。
我们讲百花齐放，流派纷呈，是不是也应从唱片曲目的选择中有所体现呢？我知道，这是件纷繁复杂的工作，用意不同，效果也会不同。操作起来也是仁者见仁，智者见智，众口难调。我只是衷心地希望，这套名为“菊坛经典”的唱片虽不能强求它作为严格的资料库，但应具有史诗感和权威性，就像中唱公司出的那套《中国戏曲名家唱腔珍藏版》和即将出版的《京剧大典》一样。而不要带上个人好恶的印迹，以致影响整体的严肃性。
也许是我吹毛求疵，也许是我不解深意，但我的一颗心是真诚的，是爱京剧的！
多有得罪，请前辈恕晚辈不知轻重，斗胆妄言。