谈当代书法收藏

这次友声书社学术研讨会，以“书法展览、评论和收藏”为主题，是很有意义的。一方面，当代全国性书法活动已经轰轰烈烈开展了30年，大家对书法学习、创作和艺术理论探讨得比较深入，而对作为当代书法社会生活的主要内容的“书法展览、评论和收藏”，却还缺少系统的研讨；另一方面，当代书法的展览、评论和收藏，是与中国改革开放的进程相同步的，30年沧桑巨变，名家沉沦和新秀崛起在书坛不停上演，展览的功能、评论的价值、收藏的眼光考验着人们对书法艺术的理解。书法史的经验特别是最近30年的经验也为我们总结、探讨“书法展览、评论和收藏”提供了可能。

收藏界历来有一个现象，就是“厚古薄今”，重视古物，而对身边数量庞大的当代作品相对轻视。在2000年以前，中国当代艺术品，包括国画、书法、油画等价位都非常低。价格暴涨出现在2003年“非典”事件之后，以当代油画和现代艺术领头，中国艺术品市场不管古代作品还是现当代作品的价格成倍增长。国内大名头书家的作品价格，每平方尺已经超过万元。中等名头书家的作品价格，也在每平方尺千元以上。据了解，“中国书法家”网站的“中国书法超市”，现有几十家网店，许多店的月营业额都在10万元以上，高的数十万元。当代书法作品正是经市场推广、流通，转化为藏品、礼品，其经济价值得以显著提升。

收藏当代书法的好处，一是购买渠道多，一是鉴定相对容易，一是价格相对较低。但是困难也有，就是如何披沙拣金，收藏到能够长久保值、增值的作品。那么，面对当代成千上万的书法家及其作品，收藏者该如何选择呢?

这要从两个层面来考虑，一是选择什么样的书法家?一是选择什么样的作品?实际上，人们购买作品，关注的重点是书法家，其次才是具体的作品。哪些书法家的作品值得收藏呢?根据我对古代和当代书法作品收藏的认识，我认为可以重点关注以下几类书家：

①当代顶级名头(不含职务因素)的书法家。名头大，说明社会认知度高，即便其书法造诣不够完美，但在市场流通领域毫无障碍。例如画界的吴冠中、书界的启功。这种人不管是否担任要职，都是收藏界追捧的对象。

②各书法风格、流派、书体、省市的代表人物。如果一个书家不具备顶级名头，不能“通吃”，但能作为某一细分市场的“领头羊”，同样会受到收藏家重视。而且，这类书家专业性更强，他们中的一部分，会成为当代书法的代表人物进入历史，其作品的收藏价值不言自明。

③当代最重要的书法理论家和篆刻家。收藏他们的书法作品，体现了“字以人传”；当然书法水平要说得过去，且具备个人风格。

④是名画家又是名书家的书法作品。能在书、画两个领域得享大名，其在艺术品市场的影响力自然广泛，可惜这类名家甚少。

⑤书法水平和社会影响处于上升通道的书法家。是否处于上升通道，要综合分析其书法造诣、创作态度、艺术修养和圈内的美誉度，厚积才能薄发，才有不断上升的动力。

当我们通过自己的分析，选定一批书家作为收藏关注对象以后，还要选择好作品和入手时机。入手时机要看价格是否合适，选择作品要看是否精品。精品的标准是写得好，有神采，最好纸墨考究、字数较多，为精心之作。

同时，对以下几类作品，我以为收藏价值较低：

⑥书法水平不高的社会名流的作品。由于书者名气大、地位高，作品价格并不比书法名家便宜，但由于艺术造诣不高，难以长久保值。

⑦有些人在担任中国书协、省市书协、领导职务前，在书法界根本排不上号，这类人头衔上是“名家”，但实际书法水平却非“名家”。一旦书协换届，头衔丧失，其作品价格将迅速下跌。

⑧对影响力只限于本地的书家，只能选择其中一两位代表人物的作品少量收藏。如果是地方书家中的小名头，市场认可度更低，入手后很难流通。

根据美国学者斯坦利・费什的“读者反应理论”，文本的意义，是由拥有共同社会背景和审美习惯的“解释团体”所创造的。那么，艺术品的意义，乃是由它的“解释团体”，即欣赏者、评论者、收藏者共同创造。不论作者多么自鸣得意，如果其作品被大多数，尤其是高层次的欣赏者、评论者、收藏者嗤之以鼻，价值就无从谈起。

影响社会对书法家价值评判的因素有哪些呢?从历史上看，主要是其书法知名度和美誉度。各种书法史著作左右着大众对书法的认知，被写进书法史的书家，都是收藏界关注的对象。从当今现实看，书法风格、书坛地位、职务职称、师承学历、获奖参展、交游圈子、成交价位都能对所谓“解释团体”产生影响。然而我们不得不承认，当代人的“解释”未必等同于将来书法史的“解释”，试图揣摩未来的解释和结论是相当困难的。书法评论和收藏就像一场智力游戏，输赢可以分出，但答案永远不可能精确。书法收藏不可捉摸的魅力恐怕也在于此吧。