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洪羊洞【第四场】到【第六场】
（孟良上。）孟良（西皮快板）元帅昨晚得一梦，遇见了白发老元戎。他言道：前番盗骨乃是假，真骸骨现在北国洪羊洞，望乡台上第三层。马鞭催动我的马走龙，盗回尸骨立头功。（孟良下。）洪羊洞【第五场】（焦赞上。）焦赞（西皮快板）宋王爷坐..
2025-07-11 -
洪羊洞【第三场】
（焦赞上。）焦赞（念）事不关心，关心则乱。（家院上。）家院（念）忙将机密事，报与老爷知。（白）启禀老爷：元帅令孟二爷，二下番营盗骨。焦赞（白）前番盗过了。家院（白）乃是假的。焦赞（白）真的呢？家院（白）在北国洪羊洞望乡台第三..
2025-07-11 -
洪羊洞
主要角色杨延昭：老生孟良：净焦赞：净程宣：丑赵德芳：老生杨继业：外杨宗保：小生佘太君：老旦柴夫人：正旦情节北宋，杨继业撞碑后，遗骸藏于洪羊洞中。杨继业托梦杨延昭，嘱其取回。杨延昭乃命孟良往取。焦赞耻不被命，乃瞒过杨延昭，暗随..
2025-07-11 -
连营寨【第七场】
（二太监引刘备同上。）刘备（念）梦寐坐卧恨吴狗，灭却东吴方罢休！（关兴、张苞同上。）关兴（念）心中怀旧恨，张苞（念）不共戴天仇。关兴、张苞（同白）启皇伯：今有麋芳、傅士仁，解马忠首级来见。刘备（白）二贼来了！绑上来！关兴、张..
2025-07-11 -
连营寨【第八场】
（四大铠绑麋芳、傅士仁、范疆、张达同上。）傅士仁（西皮摇板）你说刘备待你厚，麋芳（西皮摇板）哪个叫你献荆州！张达（西皮摇板）我说此事总有鬼，范疆（西皮摇板）死在眼前埋怨谁？（大吹打，四白龙套、四文堂、四太监、关兴、张苞同上。..
2025-07-11 -
连营寨【第九场】
（四太监、阚泽、吕范、赵咨、孙权同上。）孙权（念）苍天若助三分力，灭却刘备方称心。（诸葛瑾上。）诸葛瑾（念）忙将议和事，报与主公知。（白）启主公：刘备不肯讲和。孙权（白）哎呀，咳，可叹先兄基业，一旦付与流水。阚泽（白）我国现..
2025-07-11 -
跳出三界外 心系无行中??读杨明《氍毹梦痕》
自称“跳出三界外，不在五行中”的杨明先生虽然身在香港九龙，身在京昆门外，且十有五年，其实“仍恋故乡水，难忘楚国游”，甚至是“山随平野尽，江人大荒流”，对京昆艺术，对湖北武汉，对旧日情仇不能有须臾忘怀。读了杨明先生的《氍毹梦痕?..
2025-07-11 -
《锁麟囊》一波三折
说起这出《锁麟囊》，已经唱了60多年了，观众为什么百看不厌，因为我们老师和王瑶卿王大爷是下了大功夫的。每一个唱腔，每一个舞蹈动作，每一个眼神都熔铸着他们的心血和深厚的艺术造诣。记得新中国成立后，文化部门提出禁演这出戏。我们当时..
2025-07-11 -
胡文阁访谈有感
12月13日，有幸组织并参与了梅派传人胡文阁的访谈节目，颇有感触，虽然接触的时间只有短短几个小时，但是让我对这个优秀的梅派传人有了新的认识。不论说的对与不对，只当是我个人对他的一些印象吧，与戏迷朋友们共享。一是很佩服他的勇气。在..
2025-07-11 -
京剧传统戏人物造型的化妆美
京剧传统戏的人物造型，是传统戏曲舞美的主要组成部分，它是美的创造物，是历代艺人不断加工、丰富、革新的结果。在每一个时代、在每一件“作品”上，都倾注了艺人的心血，都把每个时代最富特征、最有代表性、最美的部分融进其中，因此，美的..
2025-07-11 -
花脸的脸部勾画步骤
京剧的净行，也就是花脸，包括铜锤花脸、架子花脸、武花脸，都是因为面部勾画各种脸谱而被称之为花脸的。脸谱是戏曲中用各种颜色在演员(包括生旦净丑各个行当)的面部根据规定的谱式所勾画的图案。在京剧中以净行和丑行的脸谱应用最为普遍，也..
2025-07-10 -
旦角的头部化妆
《木兰辞》中云：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，早已经吟出了中国古代妇女的审美理想。京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆方法发展到极点。旦角俗称贴片子的技巧完善了京剧化妆的第二个步骤。京剧旦角贴片子可分为三..
2025-07-10 -
戏曲科诨与民族心理
科诨，又称“插科打诨”，是戏曲创作、演出中的一种特殊的形式。科诨利用滑稽的语言、动作，把它们穿插于剧情的发展之中，成为古典戏曲构建喜剧性情境的一种重要手段。科诨是一种民族形式，是上至皇帝下至普通百姓都喜闻乐见的一种形式，它的..
2025-07-10 -
戏曲结构的美学价值
艺术结构指的是作家、艺术家根据他对生活的认识，按照艺术形象和主题的要求，对生活材料、人物、事件进行和谐的组合和安排，使之成为一个统一的整体。没有结构就没有艺术品的存在。清初著名戏曲理论家李渔就是把戏曲结构放在戏曲创作的首要地..
2025-07-10 -
戏曲表演魅力初探
表演艺术与其它艺术的重要区别在于创作材料是演员自身。虽然从舞台戏剧来讲，需要音乐、服装、道具以及舞美、灯光、效果多种物质、技术的配合，但主要的是演员的表演体现。从这个意义上讲，戏剧“以表演艺术为中心”的理论是正确的，尤其是“..
2025-07-10 -
方荣翔的唱腔艺术特色
我自幼喜爱裘盛戎的表演艺术，是裘派引领我走进了中国京剧艺术的殿堂，所以对其有着十分深厚的感情和熏陶，又由于自己从小爱好文艺，学的是美术设计专业，所谓艺理相通，因而对裘派艺术乃至花脸艺术的理解，也较一般观众深刻些。但我毕竟不是..
2025-07-10 -
金与裘之《刺王僚》
京剧《刺王僚》的【西皮二六】唱腔，是由穆凤山首创的，是铜锤花脸应工戏。金少山最为称道的两出戏，一个是《锁五龙》，另一个就是《刺王僚》。可惜，他本人没有留下《刺王僚》的唱腔录音，这是花脸研究和鉴赏的一大憾事。净行的金派雏于金秀..
2025-07-10 -
有关男旦的争论
梅、尚、程、荀四大名旦及四小名旦中的张君秋先生在中国京剧史上可以说是里程碑式的人物，他们创建的流派至今成为京剧唱法的主流，弟子众多。作为男性旦角，他们成名有当时社会环境的因素，同时他们的艺术成就也影响了几代人。随着几位老先生..
2025-07-10 -
麒派艺术浅谈
歌台花甲气如龙，麒风标一代宗师；今日工农同祝贺，千红万紫拥高峰。这是老戏剧艺术家于伶同志在为周信芳举行舞台演剧60周年纪念活动时所写的长诗中的诗句，从诗句赞誉中确实反映出在60年代初期不论是同行和观众对于“麒派”艺术在思想上、认..
2025-07-10 -
关于少儿戏曲的几点思考
从少儿抓起，让戏曲艺术在少儿时期就打上深深的烙印，这是戏曲发展的最基本的策略。一个人的教育是从少儿开始的，就像四季之春，是一个播种的季节，从小给少年儿童注入戏曲艺术的细胞，多开展一些少儿戏曲活动，培养戏曲兴趣，拉近与戏曲的距..
2025-07-10